La cruz del cerro

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Nos vemos por allá a partir de ahora

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Felices seis

Pequeña del amor, tú no lo sabes,
tú no puedes saberlo todavía,
no me conmueve tu voz
ni el ángel de tu boca fría,
ni tus reacciones de sándalo
en que perfumas y expiras,
ni tu mirada de virgen
crucificada y ardida.

No me conmueve tu angustia
tan bien dicha,
ni tu sollozar callado
y sin salida.

No me conmueven tus gestos
de melancolía,
ni tu anhelar, ni tu espera,
ni la herida
de que me hablas afligida.

Me conmueves toda tú
representando tu vida
con esa pasión tan torpe
y tan limpia,
como el que quiere matarse
para contar: soy suicida.

Hoja que apenas se mueve
ya se siente desprendida:
voy a seguirte queriendo
todo el día.
(Jaime Sabines)

¿Vamos a por seis años más?

Hay vida después de The Delgados

En febrero de 2005, el bajista Stewart Henderson anunció a sus compañeros de The Delgados que no se veía capaz de continuar en la banda. “Durante las dos semanas siguientes, Paul (bajista de la banda y marido de Emma) y yo nos estuvimos planteando si queríamos seguir adelante con el grupo, pero ambos teníamos la sensación de que en The Delgados los cuatro miembros eran igual de importantes. Si alguien abandonaba, no tenía sentido continuar”, recuerda Emma Pollock, vocalista y letrista de grupo. Después de un periodo de bloqueo, que cristalizó en la letra de futuras canciones como “Acid Test”, Emma decidió mirar adelante y fichar por el sello 4D, “aunque prácticamente no tenía ni demos de las canciones por aquel entonces”, lo que resulta paradójico si se tiene en cuenta que la escocesa fue una de las fundadoras de Chemikal Underground. “Quería tener la sensación de que todo empezaba de nuevo. Me hubiera resultado difícil pedir a mis antiguos compañeros de banda que me produjeran el disco. Todos necesitábamos un tiempo aparte para curar las heridas de la separación. Por otra parte, quería trabajar con gente algo más ajena a mí”.

La apuesta de Pollock se ha materializado en "Watch The Fireworks", un disco deliberadamente ecléctico con canciones desnudas como “The optimist” y joyas de pop atemporal como “Adrenaline”. “Mi principal miedo, al haber estado en una banda en la que había dos compositores, dos cantantes, y cuatro personas contribuyendo al proceso creativo, era que me saliera un disco muy lineal o estático. Así, aposté por componer con la guitarra para escribir canciones muy animadas y utilizar el piano para las piezas más desnudas y melancólicas del disco”. Una vez curadas las heridas de la separación, ¿tendremos Emma Pollock para rato? “Por ahora sólo puedo pensar en el álbum, aunque lo más seguro es que en seis meses quiera ponerme de nuevo a escribir canciones, así que sí, lo más seguro es que se trate del primer paso de una carrera larga”.

La verdad sobre mujeres y perros

The girls
Are as fast as a game
Are as bright as a flame
And you're always to blame
The girls
Are as pink as the light
And as dark as the night
And they're always right
The girls
Are as cold as the sphinx
Always dreaming of minks
They drive you to drink
The girls
Are as soft as a sigh
That whispers good-bye
And leaves you to cry
But the dogs
Well, they're only dogs
Just wagging their tails
As they watch it end
Oh, the dogs
Well, they're only dogs
And maybe that's why
They're man's best friend
The girls
Can make you feel cold
Can make you feel old
An antique to be sold
The girls
They play with your heart
They tear you apart
You're never too smart
The girls
They throw you from towers
They'll whip you with flowers
It depends on the hours
The girls
Will treat you like trash
Or let you be brash
It depends on your cash
But the dogs
Don't depend on a thing
They just lick your face
When they see it end
Oh, the dogs
Don't depend on a thing
And maybe that's why
They're man's best friend
The girls
They're not what they seem
They all have a scheme
They call it a dream
The girls
Are as hot as they please
And you're down on your knees
With the greatest of ease
The girls
Say you're on the right track
Then they take it all back
Tie it up in a sack
The girls
They will give it of course
But they give with such force
That it gives you remorse
But the dogs
They give nothing at all
They just lift a leg
As they watch it end
Oh, the dogs
They give nothing at all
And that's the reason why
They're man's best friend
And yet it's because of the girls
When they've knocked us about
And our tears want to shout
That we kick the dogs out

La canción es de Jacques Brel
El óleo de Lucian Freud
Y por favor, que nadie se lo tome en serio.

These New Puritans, Beat Pyramid

These New Puritans tenían todas las papeletas hace meses para convertirse en el nuevo hype de moda. Además de que en un primer momento les metieron en el pelotón new rave, su líder e ideólogo Jack Barnett goza de un incuestionable magnetismo escénico y su hermano gemelo George aparece en las listas de los personajes mejores vestidos y más cool de la prensa británica. Por si fuera poco, y al igual que The Horrors, provienen de una zona tan aislada y deprimida como Southend.
Sin embargo, el cuarteto ha preferido mirar adelante, aunque sea quemando tierra a su alrededor. Desde que sacaran su EP de debut en octubre de 2006, “Now Pluvial”, han mutado su sonido de forma más que valiente. En su estreno en largo, “Beat Pyramid”, han roto la cáscara punk para apostar por un sonido marcial y gélido. Sin embargo, y aunque la producción de Gareth Jones les ha ayudado a acercarse al sonido industrial de bandas que adoran, como Einstürzende Neubaten, en su fallido intento de sonar más personales que nadie les ha salido un album más disperso que ecléctico.
Cuando abandonan el ensimismamiento adolescente que provoca letras tan literarias como pajilleras y canciones más desangeladas que gélidas, les salen conseguidas melodías como las de “Mkk3” y números tan rotundos como “Elvis” o “Navigate-colours”.
Con todo, y aunque les pese, en su ópera prima no demuestran ser capaces de desmentir a quien les despacha como émulos de The Fall, especialmente por los recitados monocordes de Jack y esa sección rítmica tan machacona. Teniendo en cuenta que ninguno de sus miembros llega a los veinte años, seguro que consiguen encontrar su voz propia y equilibrar fondo y forma a la próxima.

Days of roses, poetry and prose

Operator, number, please:
it's been so many years
Will she remember my old voice
while I fight the tears?
Hello, hello there, is this Martha?
this is old Tom Frost,
And I am calling long distance,
don't worry 'bout the cost.
'Cause it's been forty years or more,
now Martha please recall,
Meet me out for coffee,
where we'll talk about it all.

And those were the days of roses,
poetry and prose and Martha
all I had was you and all you had was me.
There was no tomorrows,
we'd packed away our sorrows
And we saved them for a rainy day.

And I feel so much older now,
and you're much older too,
How's your husband?
and how's the kids?
you know that I got married too?
Lucky that you found someone
to make you feel secure,
'Cause we were all so young and foolish,
now we are mature.

And those were the days of roses,
poetry and prose and Martha
all I had was you and all you had was me.
There was no tomorrows,
we'd packed away our sorrows
And we saved them for a rainy day.

And I was always so impulsive,
I guess that I still am,
And all that really mattered then
was that I was a man.
I guess that our being together
was never meant to be.
And Martha, Martha,
I love you can't you see?

And those were the days of roses,
poetry and prose and Martha
all I had was you and all you had was me.
There was no tomorrows,
we'd packed away our sorrows
And we saved them for a rainy day.

And I remember quiet evenings
trembling close to you...
Marta, Tom Waits

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